Divertissement
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Jean-Michel Basquiat mixant au Area Club, 1984. (BEN BUCHANAN)
Alors que s'ouvre à la Philharmonie l'exposition "Basquiat Soundtracks", qui examine l'importance de la musique dans la vie et l'oeuvre de l'artiste new-yorkais, nous avons demandé à son co-commissaire Vincent Bessières de nous commenter sept morceaux de musique qui résonnent avec son travail.
Tous ceux qui ont connu Jean-Michel Basquiat et l’ont vu travailler dans son atelier l’assurent : l’artiste peignait en musique. S’il a beaucoup fait référence au jazz dans ses tableaux, citant Charlie Parker, Fats Waller, Louis Armstrong ou Duke Ellington, lui qui possédait, dit-on, une collection de 3000 disques, écoutait tout autant La Callas, David Bowie, Curtis Mayfiled, du blues, du reggae ou Beethoven. Immergé par ailleurs dans la bouillonnante scène arty underground de New York au début des années 1980, épicentre des expérimentations de la no wave, de la new wave et du hip-hop émergent, il avait monté un groupe inspiré de John Cage, Gray, faisait DJ à ses heures et produisit en 1983 un morceau de hip-hop.
La formidable exposition "Basquiat Soundtracks" qui se tient à la Philharmonie de Paris du 6 avril au 30 juillet 2023 est une exploration de la place que tenait la musique dans son imaginaire et dans son œuvre. Le co-commissaire Vincent Bessières a accepté de sélectionner et commenter pour nous sept morceaux, qui forment une parfaite introduction à son univers sonore et à cette exposition.
1 La Callas : "Norma" de Bellini
C’est une référence peut-être étonnante mais Basquiat est plein de surprises. Il était loin d’être monomaniaque en terme de musique. Très curieux, il écoutait des choses très très différentes. Il envoyait régulièrement son assistant ou des amis lui acheter des disques. Il leur donnait une liasse de billets et il leur disait : vas m’acheter des disques. Il leur faisait confiance pour lui rapporter des nouveautés ou des choses traditionnelles. La Callas fait partie, avec Billie Holiday, de ces grandes chanteuses qu’il a admirées. Suzanne Mallouk, qui a été sa compagne, raconte dans le très joli livre La veuve Basquiat qu’ils étaient en Italie et Basquiat a eu un manque : il fallait qu’il écoute La Callas. L’exposition s'ouvre par un tableau qui parle de l'opéra (Anybody Speaking Words, 1982), qui fait référence justement à tous les efforts physiques que cela représente de chanter, à la façon dont ça met le corps en mouvement. Et c'est peut-être aussi un hommage à La Callas, qui visiblement le touchait.
2 James White and the Blacks : "Sax Maniac"
Jean-Michel Basquiat s’est vraiment trouvé au cœur de la No Wave. Il a traîné dans tous les clubs downtown Manhattan où la No Wave s'est inventée, au Max's Kansas City, au CBGB, au Mudd Club et au Hurrah. Ce sont des endroits où il est allé quotidiennement, et où il a joué avec son groupe Gray. James Chance est une des figures emblématiques de la No Wave, de cet esprit de collage, de décalage et d'impertinence, porté par des musiciens qui assument de ne pas être des virtuoses au sens traditionnel, et qui font une musique qui peut être parfois un peu acide, agressive et rentre dedans. James Chance, qui avait plusieurs groupes à l'époque, dont les Contorsions, et se faisait aussi appeler James White and the Blacks, fait se rencontrer le free jazz, la funk et le punk et enflamme le public de cette scène. Il est d'ailleurs dans le film Downtown 81 (montré dans une alcôve sur grand écran à l'exposition NDLR), dont Basquiat est le fil rouge, et ce film a été tourné en décor réel dans les clubs où Basquiat allait. On y voit notamment une séquence live de James White tournée en 1981 dans un club, le Peppermint Lounge. Basquiat avait dessiné un saxophone pour annoncer le concert gratuit qui allait avoir lieu pour les besoins du tournage. L’original du dessin et sa version flyer sont montrés à l'exposition.
Source: Franceinfo
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